Советскому року в плане биографий, можно сказать, повезло. На исходе перестройки публицисты принялись наперебой славить героев рок-н-ролла и разбираться в его феноменах. У первых рассказчиков проблем с материалом не было: рок-исполнители охотно давали интервью и становились участниками телепередач, а если кто отказывался, всегда можно было расспросить их друзей или близких знакомых.К середине девяностых эпитет «советский» окончательно отпал, и уже русский рок за следующие полтора десятилетия превратился из авангардной субкультуры в один из множества жанров доступной музыки. Поэтому чем дальше, тем важнее для прежних и новых поклонников оказывалось то, с чего и с кого всё начиналось. Этим активно пользовались биографы; тем более что рок-звёзд разной величины к началу 2000?х ушло много, и появился небывалый простор для интерпретаций, спекуляций и домыслов. Досталось и Михаилу «Майку» Науменко. Долгое время о Майке почти не вспоминали — один из самых влиятельных и популярных рок-музыкантов ленинградской формации вместе со своим «Зоопарком» незадолго до распада СССР как бы ушёл в тень, и его трагическая смерть в августе 1991 года была не слишком заметна на фоне политических штормов. Последующие три десятка лет — лишь редкие публикации, несколько больших концертов в Москве и Санкт-Петербурге к юбилейным датам, апрельские сейшены в разных городах. Интерес к Михаилу Науменко заметно пробудился благодаря фильму К.?Серебренникова «Лето» (2018) и книге А.?Кушнира «Майк Науменко. Бегство из зоопарка» (2020), но оба события породили также немало разнотолков, причём связанных не с реальными жизнью и творчеством Майка, а с симулякрами, которые создали авторы. Настоящая книга не претендует на окончательность выводов. Её ценность в том, что Игорь Петровский, Наталья Науменко и Олег Коврига имели самое непосредственное отношение к жизни Майка и его творческому наследию. И здесь они говорят без посредников